照片中的人文主義

本書中幾乎所有接受采訪的設(shè)計(jì)師們都談到了對(duì)所用圖片的現(xiàn)實(shí)主義和個(gè)人化要求的加強(qiáng)。幾乎所有介紹到的雜志都在努力將人物安排在隨意、溫暖的更貼近真實(shí)生活的場(chǎng)景中。盡管由于雜志的主題不同，他們對(duì)于人文主義需求的闡釋也不同。他們可能會(huì)試圖通過拍攝人物在房間中，背對(duì)鏡頭坐著或在遠(yuǎn)方與他人交談這些真實(shí)的場(chǎng)景來展示真實(shí)生活環(huán)境。也可能會(huì)使用“人物場(chǎng)景”來為質(zhì)樸、簡(jiǎn)單的版面增加混亂感。商業(yè)雜志設(shè)法讓企業(yè)家在鏡頭前玩耍，以將人們對(duì)于這些商業(yè)人士的認(rèn)識(shí)擴(kuò)展到他作為家庭成員、朋友或人類靈魂等范圍。

 

出血的方框和補(bǔ)充報(bào)道

出版物設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)的另一個(gè)變化，補(bǔ)充報(bào)道和信息框出血到頁(yè)邊緣，以便實(shí)現(xiàn)對(duì)網(wǎng)格的變化。有些設(shè)計(jì)師還去掉了補(bǔ)充報(bào)道中的邊距，這樣文字就緊緊頂住了方框的邊線。如果補(bǔ)充報(bào)道有彩色背景且沒有邊界嵌線的話，那么這些技術(shù)就會(huì)很成功，因?yàn)檫@樣方框和其中的文字就可以很容易地出血到頁(yè)面的其他部分了。

 

將黑白和彩色照片相結(jié)合

對(duì)黑白照片還是彩色照片的拍攝選擇往往能夠決定最終版面的氣氛。目前，從書中介紹的這些雜志來看，攝影師和設(shè)計(jì)師們還不能從這項(xiàng)痛苦的抉擇中解脫出來。越來越多的設(shè)計(jì)師們將黑白和彩色照片混用，輕松地將他們并排展示，以便能夠更復(fù)雜地表達(dá)文章中的信息。

 

棋格狀版面

這種方法既富有變化性，又同時(shí)能夠?qū)崿F(xiàn)藝術(shù)化的重復(fù)效果，棋格將具備相同主題的不同插圖和照片組合在一個(gè)網(wǎng)格中。這樣一個(gè)拼圖似的形式足可以讓讀者駐足數(shù)分鐘的時(shí)間，在這段時(shí)間內(nèi)，他們會(huì)著眼于研究這些圖片間的對(duì)比和互補(bǔ)。在對(duì)頁(yè)的欄目故事中，棋格形式出現(xiàn)得非常頻繁。

 

目錄表

在雜志發(fā)行業(yè)的傳統(tǒng)中，目錄表通常是藏在文前頁(yè)的數(shù)個(gè)對(duì)頁(yè)之后，不顯眼地插在服裝和汽車（也可能是高級(jí)產(chǎn)品，這取決于雜志的類型）的廣告之間。但是更多的雜志對(duì)這種形式進(jìn)行了添補(bǔ)，嘗試以功利或藝術(shù)為目的來設(shè)計(jì)目錄頁(yè)。例如，《Business 2.0》就將目錄放在了封面上，這樣讀者就可以很容易地找到它；而先前的幾期《Blue》則將目錄藏在了一些圖片對(duì)頁(yè)的后面。

 

說明性的字體

這決不是一項(xiàng)新技術(shù)，控制字體以實(shí)現(xiàn)說明性的效果，這種方法在現(xiàn)代雜志設(shè)計(jì)中依然存在。這意味著一切，包括放大標(biāo)題中的重要字母，．或在顯示字體周圍構(gòu)建精美的迎面插圖以引出一篇特寫故事。這種方法可以讓頁(yè)面設(shè)計(jì)師們稍稍活動(dòng)筋骨，以展示特定的作品，并營(yíng)造一種氣氛以將這篇文章同雜志中的其他文章區(qū)分開來。

 

深度和結(jié)構(gòu)

要在雜志版面中構(gòu)建三維空間的許諾，終止了設(shè)計(jì)中的極簡(jiǎn)抽象主義。雜志在照片中使用了多陰影的燈光，重疊的設(shè)計(jì)元素，削減了負(fù)空間形狀，甚至用結(jié)構(gòu)上或金屬性的覆蓋層來創(chuàng)建頁(yè)面的深度感——在交互式媒體的時(shí)代中，這種方式可以讓雜志鮮活地蹦到了讀者的面前。